Смерть — это жизнь. Аудиоперформанс о континууме жизни и смерти отдельно взятого дерева заводского парка в духе древнегреческих мистерий для выносливого слушателя.

Проект представляет собой три описания цикла жизни дерева, которые были сгенерированы ChatGPT из собранной в сети потенциально научной информации. Тексты генерируются от общих начальных фаз прорастания семени и становления дерева до разветвления на три возможных сценария финальных фаз: минерализации, производства бумаги и музыкальных инструментов. Фаз, которые в театре жизни дерева оказываются не финалом, а эпилогом произведения.

В пространстве экспозиции перформанс дополнен тремя фрагментами тел деревьев, «зависших» во времени на неопределенной стадии их экспонирования в стоячих могилах — точке разветвления слушателя.

Научные консультант: Александр Марковский

Уши будут молчать о том, что видели.

В начале XX века немецкий биолог Рихорд Земан изложил свою теорию памяти, в рамках которой ввел термин «энграмма» как некую физическую «запись» памяти, «физическую привычку», которая «гравируется» в воспринимающем организме, будь то растение или животное.

Энграмма с греч. έν — пребывание в каком-либо состоянии или действии+ греч. γράμμα — всё написанное, запись. Этим словом древние греки обозначали восковые таблички для записи значения различных знаков.

Координаты 61.784452, 34.373810 на современной карте города — это след истории, которая определила будущее Петрозаводска. Завод почти утратил первоначальный облик и потерял свою осязаемую форму. Его образ может быть воссоздан через окружение, посредством тех найденных энграмм, которые сохранили «записи» о нем.

Подобными формами записи в природе могут служить слуховые камни рыб — отолиты — или стволы деревьев. Годичные кольца, с одной стороны, являются физическими носителями данных о живом организме и окружающей его среде, с другой — определенными формами сосудов памяти, в профиле которых можно обнаружить след завода.

Для создания метафорического образа отолита и эскиза будущего исследовательского проекта, автор использует технику щелевой фотографии. Она проецирует двумерный срез пространства в одномерную последовательность пикселей, а вторым измерением снимка выступает ось времени. Это позволяет создать представление череды событий, пересекающих плоскость сечения пространства экспозиции вокруг устройства. Устройство предлагает, подобно устройству отолита, сложносоставной способ фиксации события. След пространства в его временном развитии транслируется на экран цифрового устройства в виде фрагмента ленты и «утекает» в цифровой файл — последовательности зарядов в полевых транзисторах флеш-накопителя, не содержащих данные о своей форме.

Вопрос о том какой может быть физическая форма сосуда памяти, созданная искусственным способом, остается открытым и решается в финальной версии проекта.

Типографский проект представляет собой художественное исследование формирования шлака — артефакта и свидетельства функционирования Александровского завода, найденного автором в пейзажном парке «Ямка». Парк создан непосредственно на отвале шлака чугунно-литейного производства.

Автора интересует метаморфоза шрифта, подобная процессу образования шлака. В процессе работы над типографским объектом — кинеографом, автор вычерчивает первоначальное состояние шрифта — графемы фрагмента письменного предложения Аникиты Сергеевича Ярцова о наименовании завода.
Далее, работая с техниками мягкого лака и акватинты, процессами травления медной пластины и последующей печати оттисков на офортном станке, автор добивается последовательного накопления массы графеми их «спекания» в неразличимые зрителем символы.

Научные консультанты: Сергей Светов, Виктория Никитина

Зацикленное видео, почва цехов Александровского завода, пробирки

В ряде работ по изучению микробиоценозов почвы в зонах, сопряженных с заводами, свалками и горно-обрабатывающими комбинатами, отмечается появление у микроорганизмов специфических особенностей — изменение обычной ферментативной активности штаммов, способность выживать
в агрессивной среде обитания, возможность получать энергию путем переваривания труднорасщепляемых веществ.

В ходе проекта автору предстоит исследование химических показателей почв на территории бывших цехов Александровского завода, а также бактериологическое исследование микроорганизмов почвы с дальнейшим выделением наиболее перспективных штаммов. Главная цель исследования — возможность научить микроорганизмы разлагать смесовые ткани.

Сложность и длительность этих процессов обоснована, с одной стороны, наукоёмкостью планируемых исследований и перспективами экологичного решения проблемы загрязнения современной среды смесовыми тканями, а с другой стороны — нетривиальным взглядом автора на роль загрязняющего фактора в истории и наличием интересной художественной проблемы деструкции ткани микроорганизмами.

Художественный набросок будущего исследования представляет собой видео-арт, медиа-ткань которого состоит из 200 изображений сложносоставных тканей, найденных автором вокруг территории Александровского завода в радиусе не более 5 км. Архитектоника изображения проходит этапы разложения и деструкции программно, используя метод генерации случайных чисел. В пространстве экспозиции видео-арт, эскиз деструкции ткани, дополнен физическим присутствием проб почвы Александровского завода в пробирках.

Стекло, зеркало, окисленная медная фольга

Территория завода и парка как единое ландшафтно-антропогенное образование, разделенное рекой, вызвала у автора аналогию с некоторым условным кристаллом-фантомом.

Первоначальное зерно кристалла и точка его роста — территория завода. Это симметрично организованное пространство своей подчеркнутой геометрией напоминает структуру регулярного парка. Второе зерно кристалла (выросшее из первого) — пейзажный парк как имитация естественной природной среды — леса. Эти два пространства разделены зеркалом реки — условной осью симметриии равновесия нашего «кристалла».

Если существующие в природе кристаллы-фантомы сохраняют контуры стадий своей генерации, то наш фантомный кристалл содержит образ своей идеальной проекции: это парк как лес и завод как парк. Минимальный структурообразующий элемент регулярного парка — боскет (организованная древесная группа). Его метафорой стала чёткая структура кристаллической решетки дендрита меди (самородного сложнокристаллического древовидного образования).

Для пейзажного парка идеальная проекция — образ леса. Его выражением можно считать основной структурообразующий элемент — ель, а метафорой — константную свиту ели из 12 видов травяно-кустарничкового яруса ельника. Шесть образов медных дендритов, отражаясь в зеркале, удваиваются и превращаются в ту самую еловую свиту, а схема дендрита меди напоминает контур ели. При фронтальном осмотре стеклянные слои визуально совмещаются и создают образ шлифа (прозрачная пластина горной породы или минерала на предметном стекле) условного фантомно-проекционного кристалла как объёмной метафоры территориибывшего завода и парка «Ямка».

Научный консультант: Александр Марковский

Пластик, полноцветная печать, компьютерное программирование для визуализации данных

Проект обращен к проблеме визуального восприятия звукового ландшафта пост-заводского пространства, глобально — к проблеме взаимосвязи звука
и цвета, впервые определенной Аристотелем.

Автор производит сравнение звука и цвета на основе их волновой природы, учитывая их различные свойства, тип поведения в среде и скорость распространения звуковых и электромагнитных волн.

Слышимый диапазон частот для человека составляет 16-20 000 Гц. Видимый цветовой спектр — 405-790 ТГц. Частота ноты ля первой октавы составляет 440 Гц. Удвоение данной частоты составляет 880 Гц — ля второй октавы. Удвоение частоты 440 Гц в 40 раз приводит к частоте 483 ТГц, что в цветовом спектре соответствует смежной зоне желтого и оранжевого цветов. Данный метод позволяет перевести любой слышимый звук в сопоставимый с ним цвет, пение птиц — в цветовое полотно, «мост» между ведущими органами чувств человека, слухом и зрением.

В разработанной системе, многообразие звукового частотного спектра пения птиц сведено к 12 цветным печатным полосам. Каждый тон суммируется
по всем октавам для субтрактивного смешивания цвета в один, избегая альтернативной системы выбора цвета по соответствующей ему доминантной частоте. Характер визуальной информации, представленной в инсталляции, может сообщить подготовленному зрителю о нахождении в структуре песни пост-заводских птиц чистого звука, созвучия, диссонанса или шума. Данные характеристики звука невозможно определить по спектрограммам звука ввиду отсутствия информации в них о наличии обертонов — характере звука.

В основу печатной версии проекта положено двенадцатичастное деление цветового круга, разработанное швейцарским художником, теоретиком нового искусства и педагогом Иоганнесом Иттеном.

Представленная в экспозиции версия проекта создана совместно с медиа-инженером Даниилом Бакалиным при консультативном участии орнитолога Сергея Симонова, оказавшего помощь в сборе полевых данных, касаемых акустики птиц на территории кладбища жертв Бородинского сражения, городской район Зарека, Петрозаводск.